多媒体音箱宣传中的猫腻(3)

平衡式输入即代表着高档

　　所谓平衡式输入（XLR输入），就是使用多条线路同时输入音频信号（常见为三条，最多为7条），其中一条为独立悬浮的地线，而剩下的平均分为两组，分别传输音频信号的正半周和负半周。

　　在功放内部，这两组信号分别使用一套放大电路进行放大，然后将放大后的信号再行耦合成一个完整波形输出。

　　之所以要使用平衡式输入，是因为在平衡式输入中，地线是独立悬浮的，而它的每条线路只传输一个半周的信号，这样将原有音频信号的交变式信号变成了脉动式信号，减少了交流串扰和外界的干扰，从而减少了信号的噪音。

　　但是，平衡式输入的原理本身，要求它使用两套完整且完全相同的功放电路分别对正负半周的信号进行放大。而且更重要的是，它对于两套电路的配对性要求极高，否则信号就不能完美的耦合。 正因如此，真正的平衡式放大器极为昂贵，一般来说，在HI-FI领域里，支持真平衡放大的功放，至少也在6000元以上。

　　反过来说，像T200A这样2000块的箱子，为什么也能支持平衡式输入？原因很简单，这个平衡输入是假的！实际上，T200A上的平衡接口不过是一个接口形式而已，在接口里面，两路信号就直接并联耦合了。其实际电学结构和T200A的莲花头没有什么区别。需要两套对等的功放电路同时对两个半周进行放大，这是“真”平衡电路的本质特点！

　　当然，惠威的设计不能说是完全没有道理的，特别是T200A，对于使用它来做返听效果的作曲家、录音师等等来说，能够连接平衡信号线，即便是假的，也会更方便一些（因为这些场合的设备一般都用的是平衡信号线），而且虽然功放本身没有任何优势，但平衡信号线本身就有比普通信号线更好的抗干扰能力。所以实际使用中，噪音干扰还是会小一些。但不管怎么说，这个东西还是非常尴尬的——对于这些专业人士，他们都能知道这不过是“伪”接口，效果的提高几乎可以忽略不计。仅仅是方便一些罢了。而对于普通用户，则可能永远用不上这个接口——毕竟谁也不会再去买一个昂贵的具平衡输出的音源来配它。到头来，白白增加成本而已。

碗盆单元的误区

　　碗盆，是相对于锥盆的另一大类单元振膜类型，也就是如惠威T200A的M5N单元那样，像一个半球，没有中间防尘盖的振膜。从惠威在自己的多媒体音箱上使用碗盆以来，现在数不清的多媒体音箱上都用了碗盆单元的设计。并且在自己的宣传中纷纷以“碗盆单元强度高，失真小，还原效果好“作为卖点。

　　但是，这件事一开始就是错误的！

　　碗盆单元与锥盆单元相比，确实其强度要高，低频失真小，速度也快。正因如此，碗盆单元非常适合制作大口径低音单元（实际上惠威最初的碗盆单元都是6寸以上的大家伙）。但问题在于，碗盆单元也仅仅只适合制作低音单元。

　　这是因为，碗盆单元的振膜曲线接近于对数曲线，在回放时，它会在高频段产生一个无法消除的谐振峰。如果用于低音单元，可以通过分频器的调整来消除这个峰，但如果用它来做全频带单元，就拿它没有办法了。

　　惠威在T200A上使用碗盆单元，是没有任何问题的，因为M5N是作为一个低音单元使用的。但在M-20、T120等2.1产品上使用的M3N全频带单元就不怎么科学。它们不仅是碗盆，而且还用了阻尼特性非常差的金属振膜，更加破坏了它们的频响曲线。

　　但是，综观惠威的产品线设计，M3N单元的问世和使用，其实有惠威统一产品线风格的历史背景在里面，所以虽然这种设计值得怀疑，却也可以理解。但后面跟着的众多跟风者就让人想不通了。惠威有统一产品线的要求在那里，你们又为了什么呢？咋好的不去学——不去学T200A的碗盆应用，而要学着搞讲不通的碗盆全频带呢？特别是你们还没有惠威调整单元的本事？